CinemaCon s'est achevé jeudi 23 avril. Même si ce congrès des exploitants américains est considéré à Las Vegas comme une petite manifestation (la palme de la fréquentation reviendrait au congrès du bricolage en janvier avec 50 000 visiteurs), difficile de tout voir et de tout entendre : plus de 70 nationalités étaient représentées parmi les visiteurs et les exposants dont les stands se répartissaient entre deux halls d'exposition et diverses suites (pour les plus fortunés). Ce premier article fait la syntèse des innovations que Manice a pu remarquer, au milieu de la foule, des colonnes doriques et des machines à sous, en matière de son et surtout de projection sur grand écran.


L'évènement : démonstration de l'imagerie à  grande dynamique (HDR)

La présentation du procédé Dolby Vision mercredi 22 avril sur l'écran géant du Colosseum (la salle de spectacles du Caesars Palace de Las Vegas) a été sans nul doute l'évènement le plus couru du congrès des exploitants américains.

colosseumLe Colosseum

Dolby Vision est la traduction par Dolby de l'imagerie à grande dynamique (en anglais : high dynamic range ou HDR) qui offre un rapport de contraste et une variété de couleurs inégalés. Une telle performance exige une forte puissance lumineuse, donc le recours à la projection laser  (deux projecteurs Christie 6P ont été utilisés pour la démonstration sur l'écran géant du Colosseum). Dolby y ajoute deux éléments "maison" : une optique spéciale pour le projecteur et un traitement spécifique des images.

La  démonstration (projection d'extraits du prochain Disney Pixar, du prochain Star Wars,...) a fait de toute évidence une grosse impression sur le public du Colosseum. Dolby Vision est une très belle réalisation mais qui n'est pas toute simple à mettre en oeuvre, pas seulement pour une question de technologie de projection : il est notamment impossible d'obtenir des images aussi contrastées sans supprimer toutes les lumières parasites de la salle de projection, ce qui implique de recouvrir les murs et le reste (enceintes,...) de revêtements spéciaux.

Dolby Vision s'inscrit dans un concept plus large, le label Dolby cinema dont l'ambition est d'allier la perfection de l'image à celle du son. La salle Dolby cinéma doit donc être équipée aussi du procédé Dolby Atmos et son acoustique doit être optimisée pour que le son en relief soit restitué dans les meilleures conditions. Obtenir le label Dolby cinéma ne devrait donc pas être une sinécure.

07809501 photo dolby cinema

Les belles innovations proposées par Dolby profiteront peut être un jour à toutes les salles mais pour l'instant, les concepts Dolby Vision et Dolby cinéma apparaissent comme une nouvelle déclinaison de ce que les américains appellent le Premium large format (PLF), un terme qui désigne les procédés permettant de projeter les films sur de très grands écrans avec une excellente qualité d'image et de son (pour un prix de place majoré).

Imax a été le premier de ces formats premium et son succès (on trouve des salles Imax dans 58 pays) a fait des émules, notamment aux Etats-Unis où plusieurs circuits de salles ont lancé leur propre label premium (pour ne pas avoir à payer de redevance à Imax notamment). Face au succès d'Imax et consorts, Dolby vient donc de lancer le "premium du premium ". Dans quelles conditions économiques pour les exploitants ? Dolby n'a pas évoqué le sujet (du moins publiquement) mais a déjà signé un contrat avec Le circuit américain AMC.

L'élargissement des gammes de projecteurs laser

D'ici fin 2015, Barco proposera une gamme de quatre projecteurs laser 4K fondés sur la technologie 6P. Les DP4K-60L et 45L destinés aux écrans de grande taille (jusqu'à 30 mètres), sont déjà disponibles. Les deux autres modèles, DP4K-22L et DP4K-30L destinés à des écrans de taille intermédiaire (15 à 21 mètres) le seront d'ici la fin de l'année.

DP4K 30L left jpgBarco DP4K-30L

La production en série de cette gamme de projecteurs 6P va entraîner mécaniquement une baisse des coûts de fabrication. Barco entend ainsi mettre la projection laser à la portée des exploitants dans un délai maximum d'un an. A l'achat, elle restera plus chère que le xénon  mais l'écart de prix doit être compensé par une baisse sensible des coûts de fonctionnement : plus de lampes à remplacer, des frais de maintenance réduits et une consommation d'énergie moindre. Barco indique que ses sources laser 6P ont une durée de vie minimale de 30 000 heures (pendant laquelle elles conservent au moins 80% de leur puissance lumineuse initiale). C'est donc sur cette base de 30 000 heures que les économies de fonctionnement du laser doivent être estimées.

NEC développe aussi des projecteurs laser 6P  mais c'est sa gamme de projecteurs basés sur la technologie hybride, destinés aux petits et moyens écrans, que la société présentait à CinemaCon. Cette technologie a permis à NEC de mettre dès l'an dernier sur le marché un premier projecteur hybride, le NC 1100L, à un prix relativement compétitif. D'après l'institut IHS, NEC a écoulé environ 200 exemplaires de ce projecteur conçu pour les écrans de moins de 10 mètres (alors qu'il n'y a pas plus d'une dizaine de projecteurs 6P installés dans le monde vu leurs coûts encore prohibitifs). NEC a présenté à CinemaCon un deuxième projecteur hybride offrant une puissance lumineuse supérieure, le NC 1201L, destiné à des écrans un peu plus grands (moins de 12 mètres).

nec nc1100lNEC NC 1100L


Sony affute son laser

Il peut paraître étonnant que l'inventeur du Blu Ray (laser bleu) n'ait toujours pas lancé de projecteur laser SXRD. En fait (et sans trop de surprise), Sony prépare bien une offre mais n'annonce encore aucune date de lancement.

Fidèle à sa stratégie, Sony veut garder la propriété intellectuelle de tous les composants qu'elle utilise. Pas question donc d'incorporer dans ses solutions des technologies laser mises au point par des tiers comme le font les autres fabricants de projecteurs même si cela ralentit le développement.

Si Sony prend son temps, c'est aussi parce-que la firme entend mettre sur le marché des projecteurs laser d'exception : comme le passage au laser se fera sans contributions des distributeurs (VPF), Sony estime que les acquéreurs vont se tourner vers les solutions offrant le meilleur rapport qualité prix, ce qui ne serait le cas d'aucune des solutions proposées aujourd'hui (on attend donc).


Multiplication des offres de retrofit (conversion des projecteurs xénon en projecteurs laser)

Sony a sûrement raison : l'absence de VPF pour les prochaines acquisitions d'équipements de projection aura  un impact sur les décisions des exploitants. En réduisant les coûts du passage au laser, le retrofit peut apporter une solution à ceux qui disposeront des moyens les plus limités.  Reste à savoir si une telle conversion peut être pratiquée indistinctement sur tous les projecteurs quel que soit leur âge et leur état (une question qui sera abordée sur Manice dans un prochain dossier).

On peut distinguer deux types de retrofit : le premier destiné aux salles petites et moyennes consiste à faire passer les projecteurs xénon à la projection laser hybride. C'est la solution de retrofit la moins coûteuse. A titre d'exemple, CFG Appo, une joint venture entre le China film group et la société Appotronix (à l'origine du procédé laser hybride) présentait à CinemaCon une solution hybride pour des écrans allant jusqu'à 15 mètres de base avec une solution de financement attrayante : la conversion au laser se paie sous la forme d'un leasing dont le loyer mensuel équivaut à ce que le changement des lampes coûtait chaque mois à l'exploitant avant le retrofit. L'opération serait donc financièrement neutre.

La seconde formule de retrofit consiste à convertir les projecteurs xénon à la projection laser 6P et s'adresse plutôt aux grands écrans. Parmi les solutions proposées, on peut notamment citer celle de Cinemeccanica baptisée Lux à laquelle vient de s'associer la société Xpand.

cimeccanica luxUne source laser Lux

Le retrofit est une solution que même les principaux fabricants de projecteurs laser vont proposer : Barco a ainsi évoqué à CinemaCon le lancement en 2016 d'une solution de retrofit pour ses gammes de projecteurs 2K mais sans rentrer dans les détails.

 

La bataille du son en relief aura bien lieu

D'après les dernières statistiques d'IHS, Dolby Atmos était installé  dans un millier de salls dans le monde à la fin de l'année 2014 alors que 550 écrans étaient dotés du système Auro 3D.

Si Dolby Atmos reste clairement leader, la compétition risque finalement d'être plus rude qu'on avait pu l'imaginer pour trois raisons  : Barco va intégrer dans sa nouvelle solution Auromax la technique des objets sonores qui était jusqu'à présent l'apanage du système Atmos; une troisième solution de son immersif, DTS:X, est annoncée depuis quelques semaines et sera, selon DTS, à la portée de toutes les salles; on s'engage enfin de plus en plus clairement sur la voie d'un standard (le MDA, comme multi dimensional audio) : quelle que soit la solution de son immersif avec laquelle ils seront mixés, les films devront pouvoir être lus avec n'importe quelle autre solution. De quoi rebattre un peu les cartes entre les différents compétiteurs.

dtsx

 Des acteurs de poids pour le cinéma panoramique

A première vue, on se dit que c'est un marché de niche : projeter des films en trois dimensions en utilisant plusieurs projecteurs ? Cela semble quand même un peu compliqué.

Pourtant deux candidats très sérieux se sont lancés : Barco avec sa solution Barco Escape et CGV, un conglomérat coréen figurant parmi les principaux producteurs audiovisuels d'Asie, avec son système Screen X. Et peu avant CinemaCon, la Fox et Jerry Bruckheimer films ont passé des accords avec Barco pour produire des films panoramiques. L'engagement de la Fox, qui a déjà produit un premier film pour Barco Escape (cf. infra), s'étend sur 5 ans.

barco escapeBarco Escape

Le cinéma panoramique va t'il se faire une place parmi les solutions "Premium large format" dans les salles ? Les premiers longs-métrage Screen X et Barco Escape sortiront en septembre. Les deux films compteront une vingtaine de minutes d'images panoramiques, le restant relevant de la projection cinématographique classique. Dans le cas de Barco il s'agira de Maze runner, film produit pas la Fox qui doit être diffusé sur 25 écrans Barco Escape.

Commentaires (9)

  1. Gerard LOUPIAS

Bonjour, un des points singuliers du DTS X c'est que c'est un open source et donc libre de licence payante pour les producteurs, les fabricants de matériels et les exploitants de salles cinématographiques. Un autre très important est que le DTS X...

Bonjour, un des points singuliers du DTS X c'est que c'est un open source et donc libre de licence payante pour les producteurs, les fabricants de matériels et les exploitants de salles cinématographiques. Un autre très important est que le DTS X est compatible avec TOUTES les configurations d'enceintes. Ainsi une seule bande-son PCM DTS X est nécessaire par films et par langue et peut être jouée partout. Que la salle soit en 5.1 ou 7.1 ou 9.1 ou 40 .2 le son sera respectueux du mix souhaité par le réalisateur et le mixeur du film. En effet comment un exploitant qui à un multiplex de 10 salles peut-il investir dans 10 salles avec son Immersif s’il doit installer dans toutes ses salles des dizaines d'enceintes suivant les prérogatives du fabricant de processeurs choisit. C'est juste impossible financièrement. DTS X prend en compte ce point technique et ainsi un exploitant pourra investir suivant ses possibilités financières sans faire de compromissions qualitatives. Il est important de prendre son temps avant de choisir quel format Immersif et de ne pas mettre ses deux pieds dans la même chaussure. Point important pour les distributeurs, une seule bande-son est nécessaire par langue. A suivre !

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  1. Dalia

Superbe technologie.

Air

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  1. Franck

J'ai vraiment hâte de voir ce que donnera la diffusion de Maze Runner sur les écrans Barco Escape !!

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  1. joeychen

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